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希臘人喜好大理石純色裸像,原因不難解釋。第一是天氣:希臘太熱啦,一年四季,都只需要穿襯衣,最多加件斗篷;飲食有點魚和洋蔥,就能過日子。法國文藝批評大宗師丹納,說18世紀一個英國人吃的穿的,夠餵養6個古希臘人。所以古希臘人平時都露著身體溜達,不以為羞。二是習俗:古希臘城邦,公民要打仗,所以得鍛鍊身體;要航海,所以得有把好力氣。典型的希臘英雄,是阿基里斯與奧德修斯。前者為了榮譽不惜面對命中註定的死亡,是冷兵器時代的豪傑;後者是地道的現實主義者,機靈多智,謊話張口就來,精通航海與各種知識。

所以了:有肌肉有線條能航海的純爺們,是古希臘人民的愛。至於色彩,您去過愛琴海就明白:典型的希臘島嶼,建築大多是白的,天空深藍,越垂向海面,顏色越淡;海水有陰影處深藍泛紫,在陽光裡的則淡藍平厚如綢緞。他們好的,就是個純粹。所以希臘裸男像比裸女像多,坦率明快,無所謂:身體多美啊!就是要逼真地展示之!

拉斐爾《伽拉忒亞》

然後,在漫長的中世紀,歐洲裸體藝術被中斷了。傳統基督教並不以肉體為榮,純裸體極少。不讓放裸女,是出於道德倫理;裸男像也少,就是真保守了。偶爾也有裸男像,大多是基督耶穌受難,而且並無美感,為了告訴大眾:懺悔吧!看耶穌為了你們,受了多大的苦!

留西波斯的《赫爾墨斯》

所以文藝復興時期,裸男裸女像出現文藝復興時期,雖說許多是基督教或古希臘題材,但基本是承接了古希臘。微妙的是,這會兒的審美是這樣:女性大多胸小肚圓,珠圓玉潤;男性倒是精幹瘦削為主。一般認為,這是當時的審美:女性圓潤,男性精瘦,好。但後來也有學者指出:當時的女性裸模,大多是養尊處優的藝妓,飽食終日無所用心;男性裸模則是藝術家們的學徒助手,體力勞動者,所以精幹–敢情是這麼回事?這裡面最浪漫的傳說是,委羅基奧曾經做了個《大衛》雕像,而這個雕像的模特是誰呢?是他的學生達文西–對,就是那個達文西。

然而即便在文藝復興時期,女性裸模也難找:價碼高啊!大家都說拉斐爾畫的聖母婉轉溫柔,千古無對,有理想之美。據說他完成著名的《伽拉忒亞》後,有人問他:畫中女子如此之美,不知道模特是誰?拉斐爾目下無塵地說:”我畫中的模特都在我的理念之中,不存在於現實的世上!”

這話實際上有些吹牛。他老人家那些聖母像可能真是由”理想之美”的概念捏出來的模樣,但《伽拉忒亞》的女主角模特,卻是現實中存在的:那姑娘叫作英佩里亞·拉·狄維納,是羅馬史上第一美人,歐洲第一個正經的藝妓courtesan。當然這事說來話長,我們只需要把握住一個細節:拉斐爾是當時罕見的,能穩定地以真女性模特來完成作品的藝術家。二三流的藝術家,經常是:找個男孩子做模特畫完,再加個胸脯,就算是女孩子了!沒法子,女模特難找啊!

之前我也聊過,歐洲大多裸女像,都假託畫中女子是維納斯,是達芙妮,總而言之是女神;要麼就是土耳其宮女、古埃及美女,總而言之是異教徒。做裸模的大多是藝妓。如果一個良家婦女膽敢畫裸像,那就是天大的事兒了。

法蘭索瓦·布雪《瑪麗-路易斯·奧墨菲》

但到底也有些例外:18世紀下半葉,法國有幅著名的裸女畫,女主角指名道姓,是瑪麗-路易斯·奧墨菲,15歲的美女,趴在床鋪上,春情盪漾。在當時,這麼畫畫,就算是傷風敗俗了。

這等尤物,自然非同小可:1750年,她13歲,就被卡薩諾瓦–義大利那個著名的流氓情聖–見著了。卡薩諾瓦說她是個”美麗、汙穢、下流的小生物”。2年之後,卡薩諾瓦為她畫了幅裸像,讓國王路易十五輾轉見到了,自然愛上,就收為了情婦–也等於是嬪妃了。16歲,這姑娘給路易十五生了個女兒。但她的美好生活到此為止:17歲時,她被國王指出去嫁人,5年內結了2次婚。當然,她是一生風流,到58歲還嫁了個36歲的男人呢,但跟宮廷再沒糾葛了。

但是,女性裸模,也有成為傳說的一天。

愛德華·馬內《草地上的午餐》

1863年春,31歲的馬內在落選者沙龍上,展出了著名的《草地上的午餐》。為了此畫,他全家總動員:兄弟古斯塔夫·馬內、小舅子費迪南·倫霍夫一起上陣當模特,這二位少爺加一位裸女,就構成了震驚法國的圖景。畫的前景處,戶外草地,兩個全副裝束的男人,一個裸女。對比之強烈令人震驚。此前看慣裸女畫的評論家,到此也不免暴怒,連拿破崙三世看了都光火,大叫”淫亂!”

當然,如今我們知道,這幅畫是印象派運動的先聲。但當時,所有人都攻擊這幅畫,以及那個裸女模特:時年18歲的維多利亞·默朗。

默朗小馬內12歲,巴黎一個銅匠家出身。16歲,她就去托馬斯·庫圖爾的工作室當模特。1862年,她初次為馬內做模特,讓馬內畫了《街道歌者》。她身材嬌小,一頭紅髮,明亮奪目,馬內開玩笑,叫她”蝦”。本來,她是個兼職模特,也在咖啡館唱歌、彈吉他、拉小提琴,也教教吉他課和小提琴課。但在給馬內當過模特後,一切都改變了。

提齊安諾·維伽略《烏爾比諾的維納斯》

1865年,馬內的《奧林匹亞》–這幅畫曾叫作《黑貓》–被沙龍選中展出,再一次讓世界譁然。全裸的默朗在蒼白的床單上躺著,黑人侍從與黑貓在旁。這幅畫脫胎於提香《烏爾比諾的維納斯》,一如《草地上的午餐》脫胎於拉斐爾的銅版畫,但馬內有意將默朗畫得蒼白到呈現病態,以別於提香的古典風範。左拉認為,”馬內是特意用這個離奇的裸女,來和古典風格做鬥爭”。長遠來看,他成功了;但在當時,被作為鬥爭武器的裸模默朗,被犧牲掉了。她被誤認為是娼妓,當作是馬內的情婦,她的小提琴課和吉他課受了影響。雖然實際上,她和畫家阿爾弗雷德·史蒂文斯的關係也很親密,但世界總覺得”她是馬內的女人”。

好在,一切沒到此為止。

19世紀70年代,默朗不再滿足於當模特。她開始學畫畫,學馬內所抵制的學院派風格。1873年,她最後為馬內做了一次模特,就此結束。一年後,莫奈們舉行了第一次印象派畫展,印象派時代開始。

馬內《奧林匹亞》

又2年後,1876年,32歲的默朗拿出了作品《19世紀的紐倫堡中產階級》,入選了沙龍,與馬內的作品掛在同一個展覽室裡。這是第一次,她不再是馬內的模特,而是與他並駕齊驅的畫家了。

又3年後,她入選了法國藝術家學會,她的藝術天分獲得了承認。她從一個成就了印象派開端的模特,變成了古典時代最後一個女畫家。那之後,為了支援年輕畫家,她偶爾允許勞特雷克等年輕畫家畫她。微妙的是:勞特雷克走到哪裡,都一直這麼稱呼她:”奧林匹亞”。在藝術家聚會的所在,說到”畫家維多利亞-默朗”,大家總會愣一愣,但是,”奧林匹亞”,所有人便回過頭來。

雖然那也許並非她樂意,雖然她也確實擺脫了這個形象,與馬內並肩而立。但她的身體,畢竟是一個時代的圖騰。

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王者之爭:達文西和米開朗基羅的世紀對決

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既生瑜,何生亮?!兩位超越極限的天才都深知,
對方,是自己在宇宙洪荒間,唯一的勁敵……

  ★最閃亮的藝術說書人謝哲青,首次傾全力導讀兩大天才之爭!
★搭配2013開春大展「文藝復興巨匠再現-米開朗基羅特展」,強勢登場!

天才的光芒令人仰慕,卻總可望不可及!
謝哲青精采絕倫的導讀,將使你首度感受到,
天才的生命,竟離你如此之近。

.你知道達文西跟米開朗基羅對決過,但你知道他們曾因《大衛》結下樑子嗎?

.文藝復興為什麼起源自佛羅倫斯?這個跟台大校園一樣小的地方,為何能孕育最輝煌的藝術時代?

.你知道天才米開朗基羅創作為何獨鍾卡拉拉大理石?他甚至還能熟成石頭!

西元1504年,佛羅倫斯政府要為新落成的市政廳的牆面做濕壁畫。應邀作畫的是佛羅倫斯的兩大天才:早以藝術成就炫於世人、剛完成《最後晚餐》的達文西,以及年輕氣盛、剛完成《大衛》的米開朗基羅。不過,只有一人可獨享如此成就。

這下可好了,兩位藝術家之前就很不融洽,達文西則嘲諷過熱愛雕塑的米開朗基羅,暴躁的米開朗基羅曾公開嘲笑過優雅的達文西:「鑄造功力一塌糊塗,對創作常是異想天開。」

兩人為奪此標案,決定以佛羅倫斯建國的戰史作為題材,選定在1505年1月一起公布草圖。沒想到心機深沉的達文西硬是比米開朗基羅早一天公開草圖,使得整個佛羅倫斯為之瘋狂!沒上過戰場的米開朗基羅慌了,他該怎麼對抗前輩精采的戰爭大作?

文藝復興時期的「王者之爭」,透過謝哲青的剖析,講得有骨有肉有脈絡,赤裸裸的展現了藝術家的憤怒、激昂與人性的掙扎,也讓名品和藝術家真正的連結起來。

  主角介紹

達文西
文藝復興史上最全能的大師,他是畫家、數學家、建築師、發明家,他也做樂器、蓋城堡、解剖馬、研究戰車,他是一位活在比自己的時代先進100年的超人,他留下的筆記手稿,在當時看來都是些不可思議的設計,但在百年之後,卻全然合理化。他因兒時沒有母親的陪伴,而一生痛恨女人,卻畫下這世上最美麗的女人《蒙娜麗莎》。當他和米開朗基羅相遇時,早已是快60歲的長者,卻對米開朗基羅有一種無法釋懷的情節……天才和天才的相遇,會有什麼樣的火花呢?

米開朗基羅
從名雕像《聖殤》到舉世聞名的《大衛》,在短短10年間,米開朗基羅已經奠定了他的名聲。他從不稱自己為畫家,卻留下兩幅曠世巨作《創世紀》和《最後審判》。遇見達文西時,這位僅僅20幾歲卻已經聲名大噪的雕刻家,卻膽敢挑戰當時的老前輩達文西,搶標了佛羅倫斯議會堂天花板上的濕壁畫?到底鹿死誰手?米開朗基羅又會種下什麼讓自己一生悔恨的導火線呢?

作者簡介

再難的內容,也能說得簡單有趣∕謝哲青

倫敦亞非學院的考古學和藝術史雙碩士,旅行過八十六個國家的他,認為旅行是療癒自己的一段路,其在旅行中培養的豐富學養,讓他在節目中總是能順手拈來、侃侃而談。對於自己的廣博,他總是謙虛的說:「每個人心中都有一方沃土、一畝荒蕪,唯有不斷的探索與追逐,我才能填補內心的虛空。」

謝哲青曾任大英博物館、倫敦國家藝廊研究助理、佳士得拍賣會策展人。近五年來人生轉彎,迅速竄紅於電台及電視圈,目前擔任飛碟電台《飛碟晚餐》主持人,現在兼主持人、旅行作家、登山家、文史學者、各大藝術策展顧問等各種身分。

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<視界奇觀>編譯整理 資料來源:國家人文歷史

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