110302

看完《屍速列車》的群眾表示坐高鐵時總是免不了會擔心,如果旁邊突然出現個喪屍怎麼辦?不用想太多,如果真出現了,你也來不及逃了,別掙扎,優雅地被咬一口吧,畢竟等會你屍變的時候不會太好看了。

但恐怖的物種也不止喪屍一種,恐怖場景更是千奇百怪…沒事還是可以多琢磨一下,萬一真出現在恐怖片裡了,你可以怎麼逃生。

首先你得確定你是真的在恐怖片中。留心觀察環境會有很大幫助,比如景象看起來是否有顆粒感?光線是不是很差?邊邊角角是不是佈滿蜘蛛網和灰塵?畢竟恐怖片的環境套路還是差得不遠,如果這些問題多是肯定回答,那麼你就真的困在恐怖片裡了。

既來之,則安之。既然你在恐怖片裡,知己知彼才能百戰百勝嘛…這是假的,只是說你不會一上來就被打死領便當。常見的類型有殺人狂魔啦,就是電鋸那一系列的,還有沉默的羔羊那種冷不防的,絕命終結站那種玩遍各種死法的;還有喪屍、僵屍這種智商不大高但戰鬥力挺強;還有像貞子、鬼魂等靈異之物的。

這之後你得判斷片子的人設情況。穿越到恐怖片中的你像古天樂一樣一躍成為秦朝的主角還是其實你只是個跑龍套的?當你發現身邊的NPC都因為你的行為而有了變化那就基本判定你是主角了,那你就得開始嚴陣以待了。

恐怖片,那它也是有個套路的。開篇,故事發展,高潮,結局總是該有的。如果是在結局階段,那麼至少你可以安慰一下自己,沒關係的,電影的故事總是happy ending的,無論發生什麼你再撐一會兒恐怖的故事就要結束了。

如果你誤闖的是故事開篇,那就該記住幾個關鍵提示了。

千萬不要隨便涉足不尋常的場地!

有餘光的小黑屋

有異常聲響的走廊

墓地

荒蕪一人的後巷

千萬不要有過剩的好奇心!

看見一個孤獨的老婦人千萬別去搭訕

看見哇哇哭的孩子也要熟視無睹

看見哪有煙霧就往沒有的方向走!

(經歷那麼多霧霾你還不懂躲嗎!噢,好像哪哪哪每天都能營造恐怖片的環境)

霧霾中的大媽廣場舞

還有一個生存指南要牢記在心的!

三十六計,跑為上計。無論是為了像阿甘那樣活命地跑,還是像羅拉那樣一次又一次改變命運地跑,總之,跑就是對了。(千萬別回頭,誰知道你會看見什麼)

但假如你一進恐怖片,就在高潮…部分,那就祝你好運了,雖然還是有些求生技能能科普一下。

看到貞子從電視裡爬出來…立馬關電視拔電源啊(如果你還在看錄影帶,那就錄影帶拿出來踩兩腳轉圈圈好嗎?)靈異之物出來的地方也總是很奇怪的。你沒事就不要靠井邊走,也不要半夜三更不睡覺,看到被窩裡有個小鬼頭竄出來,噢,裝作若無其事蓋上被子,閉眼睡覺。沒事也不要搓什麼阿拉神燈,出來的反正不是阿拉丁總是別的什麼怪物就是了。



看到喪屍追著你跑,《屍速列車》裡面也都教你了,要判斷他們的屬性,烏漆嘛黑看不見,那你就果斷往黑的地方跑;腦子笨不懂開門,那你就果斷躲起來不動就好了,畢竟你也不是博爾特,也不是馬拉松選手,跑不過千軍萬馬的喪屍的。

如果有惡靈機車在追殺你,你可以試著向水中躲避(畢竟現在能在水上走的車還沒幾輛);如果有惡靈娃娃在追殺你,你可以嘗試轉移她的注意力,比如…給她根棒棒糖。當然得藏著個小刀片什麼的;如果僵屍在追殺你,港片還是教會我們不少東西,比如撒狗血掛蒜頭,如果嫌找這些東西麻煩,那就往廟裡跑吧,貼符還是比較快和管用的方法。

看到殺人狂魔,硬碰硬就算了。首先看下NPC,有親朋好友和你一起的時候,千萬不要相信什麼“分開跑分散注意力”這樣的鬼話,群眾的力量總是比較大的。還要智取。電鋸殺手,想辦法搶他的道具啊。至於你遇上的是絕命終結站這樣的對手,只能奉勸你,不要作,安靜冷靜地過你的日子,不要搭乘交通工具,不要沒事找事,等待劇終那一刻,為了有下一部續集,你還是有機會被活下來的。

故事發展總是有起承轉合的時候。在你實在不知道要怎麼面對殺人狂魔或者其它異類的時候,為了讓故事能有別的發展,你可以嘗試來個突如其來奇思亂想的妙招,比如親吻對方,科科,誰知道呢。

如果以上任何一招在你想要做的時候,你發現你動不了,什麼都做不了…醒醒吧,其實你就是做了個夢而已。

更多的恐怖片逃生指南,可參考賽斯·格雷厄姆-史密斯寫的《恐怖電影逃生指南》。

推薦閱讀:

Cost down是香港殭屍片穿清朝官服的主因?

提起闖蕩好萊塢的華裔導演,除了李安你會想到誰?

你可能不記得他的名字,但對他的雙眼一定終生難忘!

故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!

螢幕快照 2015-12-01 上午11.37.31

你有才華、也有梗,卻始終寫不出好故事?你需要——
全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」!

  ◎《故事的解剖》說什麼?
.放諸四海永恆皆準的形式,而非公式。
.原型而非老套陳腔。
.原創而非複製。
.縝密堅持而非速成捷徑。
.寫作的現實,而非寫作的奧義。
.精通「說故事」這門技藝,而非揣測市場需求。
.尊重觀眾而非自以為是。

在故事創作的領域,你是滿懷壯志的新手,卻屢戰屢敗?
還是耕耘多年的老手,卻苦於無法再上層樓?

你筆下的故事,有沒有以下的「毛病」?
.人物塑造流於表面化,沒有揭示人物的性格。
.對人物的內心世界與其所處的社會環境,沒有深刻的洞察。
.情節充滿省力的巧合,以及經不起推敲的動機。
.由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成,毫無生命力可言。

  新手會犯什麼錯?

寫作時,摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照,並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」,其實只是習慣使然,而且有嚴重的局限:若不是在模仿心中這個原型的模式,就是自以為是地企圖顛覆這個模式,但這兩者絕對都稱不上什麼技巧,只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。

  明明有才華,為什麼就是寫不出好作品?

大致不出兩個原因:不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽,就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品,通常只有一個原因:他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。

故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩,
蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。

購買《故事的解剖》請點此

<視界奇觀>編譯整理>資料來源:壹讀

<視界奇觀> 希望能帶給大家各式有趣又有質感的內容,喜歡的話趕緊按下like,加入我們的粉絲吧!