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為什麼不讓參觀者拍照?展館不讓參觀者拍 照的主要原因是版權問題以及衍生品的銷售問題。

展館的一部分盈利是通過銷售衍生品獲得的。也就是現在很火紅的IP(知識產權)。通過IP能帶來的收入到底能有多少?在這裡舉兩個例子:

中國龍美術館

2014 年中國龍美術館的《朱見深》展,劉益謙把他的大IP 雞缸杯拿了出來。52 天的展覽雖然只吸引了五萬人參觀,但是雞缸杯複製品的銷量大好。288 人民幣元入門版的一萬隻和數量未知的888 人民幣元品鑑版、6900 人民幣元典藏版全部售罄。

丹麥之花

哥本哈根皇家瓷器廠的明星餐具系列《丹麥之花》(Flora Danica)經久不衰,200 年來都是世界上最奢侈的定制級禮品。它使用的圖案是收藏在丹麥皇家圖書館的那套51 卷,共3240 幅插圖,花費123 年才完成的同名植物學圖譜。丹麥方面對這套插圖的版權保護做的很好,在網上幾乎找不到任何高清圖片。

售價當然高得驚人,二手轉讓的一組茶杯茶碟兩件套值400美元,餐盤700-1200美元一張,鏤空果盆則要一萬多美元。

相比之下,羅浮宮的《蒙娜麗莎》衍生品絕對物美價廉。但這些幾歐、十幾歐的產品一旦乘上它的銷量,立馬也成了天文數字。英國的維多利亞與艾伯特博物館光版權授權的盈利一年就有千萬英鎊。台北故宮的衍生品年營業額則是15億多。中國一線城市的大型博物館的衍生品營業額也有三四千萬人民幣。

這就是禁止攝影背後巨大的經濟利益:博物館、美術館通過壟斷這些圖像製作銷售他們的產品。


特別對於那些已經不受版權保護的作品,禁止攝影讓展館多了一根保命的稻草。

攝影到底會不會損害展品?

在攝影過程中,能直接損害展品的只有閃光燈。強光會讓展品褪色,這種現象稱為“光漂白”。但光漂白現像很常見。那些久置室外的廣告招貼往往變成淺綠色的樣子,就是受到了光線的損害。光線照射會促進氧化過程,從而導致染料褪色。

因此,只要不使用閃光燈就不可能對展品構成任何威脅,這和相機種類與是否架設三腳架無關。

作品放在展館裡要比外面壞的慢得多。這主要因為光照度的控制。在看展覽時總感覺展廳光線十分昏暗,這是因為在現行國家標準中,博物館的照度全部低於300勒克斯:金石器皿要求300以內;油畫、壁畫則低於180;紙本、絹本要低於50。300勒克斯等於普通但不適合閱讀的家居環境所需要光照度,180則已經略顯昏暗了,50以下就基本同一盞路燈沒什麼差別。打開閃光燈意味著將作品重新暴露在日光下,就加速了“光漂白”的過程。(日光的照度接近幾萬勒克斯,閃光燈接近一萬五)

除了光照度外,還有什麼會損害展品?

展館對禁止攝影這條金科玉律的解讀往往說成為了保護展品,但這是天大的謊言。因為禁止攝影只能控制光照度,而其他如溫度、濕度、酸鹼度也和攝影沒關係,都是展館可以通過技術手段控制的。其實,保護展品最好的方法是減少展出而不是禁止攝影,也就是減少參觀者帶來的風險。人流量和展館的經濟利益有直接關係,這就需要展館自己權衡。

“設計好的”惡性事件


在這幅作品前,參觀者一字排開的話,可以站10 人左右,那麼如果同時接待35 人,就要排三排半。另外設計在左側的通道,很容易因為擁擠將看信息牌的觀眾向前推到,那時被推倒的那個人的手必然會壓倒畫上。


展示牆太窄,就會導致這種問題發生。雖然蒙娜麗莎作品前擠著數不清的人,但一條“優美的”一公尺線再加一條三公尺線能把觀眾隔開,並儘可能的擴展展示範圍,讓各個角度的觀眾都能看到。

對於吸引大量觀眾的展品,一定要設置隔離線,盡可能把觀看位置變大,承受住大量客流。

拍照到底傻不傻?

– 永遠無法參觀的旅遊勝地

卡爾維諾在《帕洛馬爾》裡寫過相似的現象。一方日本庭院,遊人依遊客導覽上安排的路線一步步深入。他們讓相機代替雙眼觀看一切景物。把遊客導覽看成一份對帳單,發現一個事物,拍照,再閱讀一個故事,劃掉,證明錢貨兩清。

卡爾維諾發現,這所庭院一旦被安排成一條線型的路線後,遊客導覽中所言的“寧靜、無我和至真至誠”就失效了。所有人只能通過在這個“人海浩渺的現代世界裡學會的生存策略”去參觀庭院,也就是伸出脖子、舉起相機、核對帳目。遊客參觀的不是庭院、而是一條安排好的路線、參觀著參觀這一過程。

在現代,我們再也不可能成為探索者,我們只是被安排好參加旅行這項有益於經濟的消費活動。而攝影只是一種心理補償:因為我們再也無法切身感受任何一個遙遠的地方,我們只能給自己製造些有趣但荒誕的回憶。當我們拿出一疊相片,那些煩人的遊客就消散了,庭院真正的魅力才在異時異地展現了一點。通過回憶,我們或許能接近無我的狀態,但在那時那刻,永遠不可能達到。帕洛馬爾靜坐在古老的庭院裡,但他其實坐在遊人如織的旅遊勝地。這就是事實,這就是這個現代世界的荒誕。

本文節自知乎

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<視界奇觀>編譯整理 資料來源:知乎,文/莊澤曦

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One thought on “拍照會破壞展品?你所不知的博物館陰謀!?

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